Revista Paisà

Impulsionado pela estréia de Control, filme que dramatiza a vida de Ian Curtis com uma boa dose de obviedade, chega agora aos cinemas o anterior Joy Division, produto bem mais sóbrio e feliz, mas também destinado aos viúvos da banda inglesa.

O documentário dirigido por Grant Gee tem pelo menos um mérito. Deixa claro que o sucesso dos caras deve-se, em maior medida, às sonoridades da guitarra de Bernard Summer e do baixo de Peter Hook. São eles os homens por trás do som do Joy Division, mas quem leva a fama é o cara que está na frente do palco fazendo micagens, suicida-se ainda jovem, e possuia, sim, uma voz que pode ser considerada um diferencial.

As declarações de Hook e Summer, pelo menos, são muito mais esclarecedoras da importância do jeitão bonachão do primeiro e da timidez do segundo do que aquelas cenas que os pintavam como idiotas no filme de Anton Corbijn. Além disso, sugere que a mudança de nome para New Order se deu apenas para respeitar a imagem do colega morto, ao contrário do que muitos dizem, que foi para testar novas sonoridades.

Porque é fácil perceber, ouvindo os discos das duas bandas em ordem cronológica, que há muito mais diferença entre os compactos da fase Warsaw e Unknown Pleasures, e deste para Closer (último disco do Joy Division), do que de Closer para Monument, o primeiro disco do New Order. Um espectador atento percebe essas diferenças também nas entrelinhas das imagens acadêmicas de Gee.

Durante a maior parte do documentário acompanhamos entrevistas com os membros da banda, alguns músicos influenciados por eles, e empresários do ramo, entre eles Tony Wilson, fundador da gravadora Factory, importante foz para o manancial produzido pela cena de Manchester.

Falando na cidade cinzenta, cuja maior contribuição para o mundo ainda é a música genial do Van der Graaf Generator, ela aparece no início e no fim, como que destacando que som tão lúgubre e tenebroso só poderia ter saído de uma cidade horrorosa como ela.

Acadêmico, pois sim, mas nunca desinteressante, o filme serve também como bom retrato de uma época de muita renovação na música pop - o punk, o pós-punk e a new wave estavam aos poucos sepultando de vez o rock progressivo e a disco music. Mas Joy Division se desenrola tão discretamente, que talvez seja necessária uma leitura prévia para que o público sinta que captou todas as nuances que Grant Gee faz questão de deixar escondidas.

 

Sérgio Alpendre