Revista Paisà

Há aqueles que parecem existir para a história do cinema exclusivamente como figuras. Eric Von Stroheim é um deles. Sua imagem chega ao cinéfilo quase que exclusivamente através de seu trabalho como ator para Renoir e Wilder ou então dentro do mito do autor excêntrico cuja popularidade só rivalizava a tendência de gastos absurdos e filmes de duração interminável que invariavelmente foram remontados pelos grandes estúdios americanos. Dos seus filmes em si, no máximo exibições ocasionais de Ouro e Maldição nas cinematecas. Com a Magnus Opus lançando Esposas Ingênuas em DVD, temos oportunidade de olhá-lo com um pouco mais de cuidado para esta visão de um pré-Orson Welles que os livros de história nos deixaram.

A despeito de todos os problemas que enfrentou na pouco mais de década que dirigiu filmes, Stroheim soube se aproveitar muito bem de um momento específico em que uma platéia americana deslumbrada acompanhava com fascinação qualquer exemplar de decadentismo europeu, e deu ao formato uma concentração sem igual. Ainda impressiona como cada seqüência de Esposas Ingênuas é carregada, o cineasta vai muito além do contrato com o espectador na sua tentativa de levar ao limite estes momentos; Esposas Ingênuas foi a época a produção mais cara do cinema americano mas é um filme que as vezes beira o insuportável. A obra toda de Stroheim é um grande monumento à mesquinharia humana de um modo geral, o que por sinal ajuda a explicar porque existe mais como parte do anedotário da história do cinema, já que não se encaixa de forma alguma no olhar essencialmente humanista que tende a dominar as leituras de cinema até a Segunda Guerra Mundial.

O que impressiona em Stroheim é sobretudo a maneira como cada cena é esgotada até o limite da sua potencia. Stroheim filma como se estivesse comandando uma escavação: da presença física dos atores à quantidade de detalhes de cenografia ou mesmo as legendas, tudo está lá para ser extraído na busca de retirar o máximo das situações de degradação que apresenta. Esposas Ingênuas se constrói todo como uma série de encontros quase sempre a dois em que o falso conde e suas “primas” de alguma forma se impõem sobre todos a sua volta. Trata-se de pegar uma série de relações de brutalização e captá-las da maneira mais direta e seca possível. Levar tal projeto às últimas conseqüências é a gloria e a ruína de Stroheim.

Filipe Furtado